Klanggewaltige Geysir-Eruption

Von Jürgen Scharf

Basel. Kann man Gischt, brodelnden Schaum, einen kochenden Geysir, heiße Quellen und sprühende Wasserfontänen in Klänge umsetzen? Für den isländischen Komponisten und Stammvater der isländischen Klassik, Jón Leifs (1899-1968), war das kein Problem. Bildhaft kann er in seiner sinfonischen Dichtung „Geysir“ das zischende Emporkochen des Wassers als fantastisches musikalisches Naturspektakel in einem brillanten Orchesterwerk darstellen, das immens schwierig aufzuführen ist und selbst von Spitzenorchestern kaum gespielt wird.

Welches Stück als dieses Tongemälde made in Island wäre geeigneter gewesen, das Festival „Culturescapes Island“ zu eröffnen? Die Sinfonietta Basel hat sich in ihrem ersten Saisonkonzert im Stadtcasino in den Dienst dieses Festivals gestellt, das Landschaftsbilder und Kulturlandschaften vorstellt.

Zum Anfang dieser Bekanntschaft mit Island und den heißen Quellen also gleich eine veritable Geysir-Eruption und Druckentladung mit Klangausbrüchen in den Bläsern und in der riesigen Schlagwerkbatterie. Was man mit diesem Komponisten, sicher Islands größter Musikerpersönlichkeit vom Rang eines Sibelius, weniger verbindet, ist, dass er in Leipzig studiert hat, Dirigierschüler von Hermann Scherchen war und erst in seinem Spätwerk eine isländische Musik von „normannischem Charakter“, hart, heroisch, geschrieben hat. Eben Musik wie diesen explosionsartigen Klangausbruch des Wassers, wo das Orchester blockartige Klänge zu realisieren hat.

Am Pult der bestens disponierten und vorbereiteten Basel Sinfonietta stand der isländische Dirigent und Komponist Daniel Bjarnason, der mit höchst exakten Einsätzen und präziser Führung der einzelnen Stimmgruppen die eruptiven Klangmassen steuerte: ein gewaltiges Hörerlebnis! Allein schon diese klingende Schilderung eines Geysir-Ausbruchs hat Lust auf einen Island-Besuch gemacht.

Ist dieses Prélude für Orchester mehr von Naturphänomenen der Insel im Nordatlantik inspiriert, so sind die Stücke der zeitgenössischen isländischen Komponistengarde eher von der Atmosphäre, der Stille, vom Geräuschhaften und von Sinneseindrücken angeregt – wie etwa das Raumklang-Werk des jungen Thrainn Hjálmarsson „As Heard across the Room“, in dem Holzbläser ohne Ton blasen und Streicher perkussiv klingen.

Anna Porvaldsdóttir, eine der erfolgreichen jungen Komponistinnen Europas, schafft in „Aeriality“ ästherische Klangcluster, während sich Hlynur Vilmarsson in seinem Orchesterwerk „BD“ sehr originell und witzig als Grenzgänger zwischen U- und E-Musik bewegt.

Zum Schluss dieses musikalischen Ausblicks nach Island stand mit Bjarnasons „Processions“ eine Art Remake der überholten anachronistischen Form des klassischen Klavierkonzerts an, das mit großer Geste an Rachmaninow erinnert, aber auch an die Minimal Music und die Filmmusik. Der junge Pianist Vikingur Olafsson, dem das Konzert gewidmet ist, agierte mit raffiniertem Anschlag und virtuoser Rhetorik.

Das Auftaktkonzert zum Festival Culturescapes in Anwesenheit des isländischen Kulturministers zeigte Islands aufregende junge Musikszene und ein Land, das den Weg aus der Krise (man denke nur an die Finanzkrise!) mit viel Kultur geschafft hat. Das sollte doch gerade der bedrohten Kulturregion Basel zu denken geben, wo einige Kulturinstitutionen wie die Sinfonietta von Subventions-Kürzungen der Kulturpauschale betroffen sind – und daher auch eine Petition lancieren. u  Das Festival Culturescapes, das künftig als Biennale fortgeführt wird, bringt acht Wochen lang interessante Begegnungen mit isländischer Kunst und Kultur von Theater, Tanz, Literatur bis zum Film, und gastiert am 30. Oktober im Lörracher Burghof in der Sparte Pop/Jazz.